Преамбула оказалась очень забавная.
В инете - спасибо огромное, Леля! - обнаружился лишний билет.
В метро встретила своего бывшего студента, и он воскликнул:
- Хотите, я скажу, куда вы сейчас едете?
У Моссовета - множество родных и просто знакомых физиономий.
Среди колонн в толпе стоял Коля Берман и в высоко вытянутых руках держал бумагу с крупной надписью "Все отдам за Эоннагату!" И почти сразу же нас догнал с бесплатным билетом в кулаке: получил за креатив, как выяснилось.
В самом театре проходила мимо Барта, он с женой пил кофе и как-то внезапно встречным движением протянул мне абрикос.
Мы тоже выпили кофе с бартовским абрикосом.
Потом в зале обнаружились мои магистранты, которые попросили у меня билет, чтобы провести наших неохваченных. И провели, но не всех.

А что касается самого спектакля, то местами в начале и в финале он ошеломляюще красив. От Сильви Гиллем нельзя глаз оторвать, у нее гениальное тело. Танцующий Лепаж очень трогательный. Маллифант брутально фактурен, и проигрывает им двоим по части испускаемых и неподдающихся формулировке флюидов.
Беды было две: нечитабельные титры в длинных разговорных сценах (я ничего не поняла и очень скучала в сцене с Бомарше) и совершенно не взволновавшая меня проблема двуполости.
Ну, вот как-то сильно мне наплевать, что там у него между ног обнаружили после смерти, и кто он был на самом деле.
Я очень люблю Лепажа именно за то, что он в своих спектаклях рассказывает про обычных людей. А тут какой-то гендерный эстетский романтизм. Такое ощущение, что ему самому режиссерских смыслов про это гендерное на полтора часа стерильной красоты малость не хватает.
Но все равно - Лепаж и в танце Лепаж.
Сидела, вспоминала "Луну", "Драконов", "Липсинк" - какое-то ощущение лепажевское все равно со сцены шло.
Спасибо и на том.